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Soll es Sperrgebiete für Prostituierte geben? Helfen so genannte Verrichtungsboxen, also Kabinen oder überdachte Areale für den bezahlten Geschlechtsverkehr? Gerhard Schönborn 57 ist Mitgründer und Vorsitzender von Neustart e. Ein Gespräch über das Viertel und die aktuelle Debatte.

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Es folgte Londonund Berlin und Köln Ausstellung anlässlich von Kirchners In den er Jahren wurde das Werk in Madrid und Düsseldorf gezeigt. Kirchner entwickelte zunehmend eine angstbedingte Nervosität, die später sogar als krankhaft bezeichnet werden konnte.

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Es zeigt eine mitternächtliche Situation am Berliner Potsdamer Platz mit zahlreichen Figuren, die Passanten darstellen und sich in verschiedene Richtungen bewegen. Die Darstellung der linken Frau als Kriegerwitwe hat nach Ansicht der Marburger Kunsthistorikerin Hyang-Sook Kim in diesem Bild Kirchners eine besondere Bedeutung. Einer der Männer, derjenige, der von rechts auf die Frauen zuschreitet, hat nach Ansicht von Jens Bisky Ähnlichkeit mit Kirchners Künstlerkollegen Otto Mueller.

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Das Bild wurde wahrscheinlich im Frühjahr begonnen, aber erst nach Kriegsbeginn im August fertiggestellt. Die Kriegerwitwe steht einerseits für die gesellschaftliche Verpflichtung zur Trauer und Enthaltsamkeit, ist aber andererseits als junge Frau, die im Krieg ihren Ehemann verloren hat, durch ihre wirtschaftlich schlechte Lage — Renten wurden nach Dienstgrad gezahlt, nicht nach der Dauer des Kriegseinsatzes — auf das Verdienen des Lebensunterhalts, durchaus auch durch Prostitution, angewiesen.

Im Hintergrund des Bildes ist der Potsdamer Bahnhof zu erkennen, dessen Uhr Mitternacht anzeigt. Es zeigt in einer mitternächtlichen Szene zwei elegant gekleidete Kokottenwie in Berlin die Prostituierten genannt wurden, [1] die für Freier auf einer Verkehrsinsel am Berliner Potsdamer Platz posieren.

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Hier manifestiert sich vor allem sein überspanntes seelisches Innenleben besonders deutlich. Artikel verbessern Neuen Artikel anlegen Autorenportal Hilfe Letzte Änderungen Kontakt Spenden.

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Nicht der Platz ist das Thema des Werkes, sondern das Verhältnis der Figuren zueinander. Umgebung und Bildhintergrund mit den anderen Figuren erscheinen disproportioniert und verzerrt.

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Die stolze Pose der Frauen wird durch die extravaganten Hüte und den abweisenden maskenhaften Gesichtsausdruck der schmalen Gesichter noch verstärkt. Die beiden Frauen sind die Nachtclubtänzerinnen Erna Schilling und ihre Schwester Gerda, Kirchners Berliner Freundinnen, mit denen er in einer Dreierbeziehung lebte. Buch erstellen Als PDF herunterladen Druckversion.

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Die Verbindung zwischen Vorder- und Hintergrund des Gemäldes bilden die links und rechts der Frauen platzierten Männer mit ihren gespreizten Beinen. Ausgestellt wurde das Werk unter anderem im Kunsthaus Zürichim Museum Folkwang in Essen und in RaleighUSA. Zu sehen war es auf der documenta II in Kassel, in Paris, in Düsseldorf und in der Darmstädter Ausstellung Zeugnisse der Angst in der modernen Kunst. Seit ist es in der neuen Berliner Nationalgalerie ausgestellt. Hauptseite Themenportale Zufälliger Artikel.

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Kategorien : Gemälde Jahrhundert Kunstwerk des Expressionismus Gruppenbildnis Landschaftsmalerei Kunst Berlin Potsdamer Platz Werk von Ernst Ludwig Kirchner. Beide tragen hochhackige schwarze Schuhe. Ernst Ludwig KirchnerDie Männer tragen schwarze Kleidung und drei Frauen sind rosa gekleidet. Sie ist wieder sexuell verfügbar und wird dadurch zum Objekt des anderen Geschlechts degradiert.

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Es gibt einen Holzschnitt von Ernst Ludwig Kirchner, der seitenverkehrt eine ähnliche Szenerie zeigt. Im Vordergrund des Gemäldes auf einer Art Verkehrsinsel, die auch als perspektivisch sehr schräg dargestellten Präsentiertellervon dem man leicht abrutschen kann, aufgefasst werden kann, stehen dicht beieinander zwei elegant gekleidete Damen der Halbwelt, Prostituierte, die bereit für Anbahnungen sind.

Der Witwenschleier dient in der patriarchalischen Gesellschaft also der Kontrolle der weiblichen Sexualität. In diesem Bild gelingt es dem Künstler, eine atmosphärisch nervöse Spannung zwischen den isolierten und entfremdeten Einzelfiguren, der Architektur, der Szene und ihrer Farbigkeit zu erreichen. Aber bald wird er Hut und Kopf verlieren. Kirchner empfahl daher, das Bild in Bodennähe zu hängen.

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